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孩，礼貌的说道：</p>
“次级竞赛单元。”</p>
“……次级竞赛单元！？”</p>
刘墨墨一懵，再次问道：</p>
“一种单元？”</p>
“……？”</p>
对方很奇怪的看了刘墨墨一眼。</p>
这人……怎么什么都不懂？</p>
除了主竞赛最佳导演、影片、男女影后这些……其他的当然都是次级竞赛单元。“一种”当然也是。</p>
连这个都不懂吗？</p>
刘墨墨懂么？</p>
她当然懂。</p>
也正是因为懂，所以才诧异。</p>
要知道，《不能说的秘密》这片子送审之后，她遗憾的地方也就在这里。</p>
老板明明拍的不错，可却被男女主角所拖累。</p>
这片子要是换俩好演员，在不追求票房的情况下，显得更偏文艺一些，就凭借这一手剧本和节奏，肯定能进一种的。</p>
所以才有了那句“周杰仑啊”的感叹。</p>
而现如今片子竟然进入一种了！？</p>
这届的评委谁啊？</p>
水准这么高？</p>
直接摘出去了演员，看电影本身？</p>
直接发掘了老板的闪光点？</p>
她彻底惊了。</p>
要知道……其实很多人有一个误区，认为戛纳的主竞赛单元，也就是所谓的影帝、影后、最佳导演这些奖项才是最高的。</p>
EMMMM……</p>
怎么说呢。</p>
可以这么理解。</p>
对于演员而言，戛纳影帝、影后的头衔，含金量是很重的。</p>
首先说个最简单的道理，能拿到这些头衔的人，都是打败了一部又一部作品，用自己的演技征服了一轮又一轮评审的人。</p>
能不牛比么？</p>
但实际上呢……戛纳也好，三大也罢，甚至其他电影节里面，圈子里以及一些懂行的人一直都存在一个争论点。</p>
那就是所谓的主竞赛单元“普A”和类似戛纳一种单元、威尼斯地平线、金熊泰迪这种“二类、B级”奖项到底哪一个含金量更高一些。</p>
因为本身的关注点不同，普A就像是“综合考虑”，而“B级”则是由相对“闭塞”、“专业”的专业电影人来评选。</p>
有人说综合性好的，就是最好的。</p>
但有人说专业性强的，含金量是最高的。</p>
这个争论已经持续了几十年了，暂时分不出高低。</p>
不过，业内有一个很清晰的认知，那就是对于演员而言，普A类奖项，是对职业生涯的至高荣誉。但对于导演，B级奖项的含金量则更高一些。</p>
比如戛纳，对于导演而言，一种关注比普A好，无论是否得奖，因为要卖片子，你导演拍出来片子，得不到行业内的发行公司认可，片子卖不出去，卖不好，砸了投资人的钱，就是失败。</p>
和艺术性无关，生意就是生意。得和艺术区分开来！</p>
可对于演员，自己得奖的普A比入围但不得奖的一种关注好，毕竟自己实打实拿到了影帝影后的头衔，对本身知名度是一个巨大的提升。就像对演员来说，做三大评委一定比不上普A拿影帝影后，是一个道理。</p>
就导演而言，B类奖所要求的个人水平、天赋、掌控力、艺术层次要更高一些。</p>
《不能说的秘密》没有入围主竞赛单元，刘墨墨惊讶么？</p>
一点都不惊讶。</p>
它要是入围了，那刘墨墨才会惊讶，甚至会开始怀疑戛纳的含金量……</p>
更别提，本身这个设想就很离谱。</p>
怎么敢想的？</p>
这个电影入围戛纳主单元？</p>
做啥白日梦呢？</p>
可入围B类奖？虽然暂时不知道是一种单元，还是说对于新人环境更加优握、宽松的金摄影机……但能入围到B类奖里面，她此时此刻已经想喊一声老板牛比了。</p>
因为这说明什么？</p>
说明老板的电影，还是被他妈的专业电影人认可了！</p>
对嘛。</p>
你们别看男女主角，你们就看整部电影的节奏，剧本，镜头这些……</p>
我家老板这电影处女作，真的挺让人惊讶的。</p>
根本看不到任何青涩，成熟的一批！</p>
《不能说的秘密》这电影从节奏以及拍摄的那种光影造诣上来看，真的很优秀！</p>
你们真有眼光啊！</p>
真有眼光！</p>
想到这，她立刻拿出了手机，给许鑫发了一条信息。</p>
“许鑫，入围了！你入围了！”</p>
老板……</p>
牛哇！</p>
那么接下来……</p>
所谓的固定影院固定时间放映的“点映”肯定是不用想了，就算老板入围了B类，那么按照戛纳的节奏，也不可能给点映。</p>
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