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资味浓到极点的伪男主，28岁的大黄克，他不会有那样的想法才是怪事。

    所以大黄克在2010年时代，替代了小黄克的身份后，就利用自己的时代先知，主动地想变成恶龙。

    （现实中，我和这样30岁左右的高级小资，社会成功人士打过很多交道，他们自身的事业太成功，别以为他们会和收入几千的无产阶级产生“共情”。第一章的大黄克形像其实就是我模仿现实中接触到的这样的人写的，在交往时，骨子里总是深深地透出“事业成功人士的傲慢”。）

    这本书其实我原始的设想，大黄克和小黄克不同的成长之路，来对比式的写作。其实原定的剧情路线，是小黄克“屠龙者之路”和大黄克的“恶龙之路"平行发展。

    当时会定下这个剧情设想的原始创意起源，却是陪着女儿在看四十年前央视台播出木偶剧《大零与小零的故事》，得到的灵感（四十多年前的这部儿童木偶剧，剧情堪称经典神作，故事核心就是一对兄弟，一个被贵族收养，一个和劳动人民一起，最后走上相反的两条路。）

    可惜读者更喜欢小黄克的剧情，所以后来我就集中力量写小黄克的戏份，大黄克的只是作为配菜，计划是等小黄克的完本的，稍写一下大黄克的.

    剧情里开头五章的异世界，玩游戏的读者一看就会明白，这就是热门游戏《黑暗之魂3》的世界背景啊，其实写的是剥削阶级剥削到极至的，终产者世界。出场的圣女和魔女，其实都是这个可怕的“终产者”世界里的受害者和反抗者。

    把魔幻世界和现实主义革命结合，是我想追求的一个突破尝试写法。这种写法，其实也是对作者笔力要求很高的。而且很多思想上转不过弯的读者不愿意接受——这种情况，其实我在六年前写《舰男穿越记》时就遇上过，当时很多人就是无法接受舰男和革命结合在一起的写法，但现在，这种文满地都是了。

    虽然有一些人在这段剧情而叫骂，但是我的看法是：在息壤这种援共文同质化现象越来严重的地方，你写东西，就要写别人没有和不敢写的东西，你才有饭可吃。那些叫嚷的反对者，其实多是声音最大的少数派而已，不必理会他们。

    息壤目前最多的文，就是各种省穿文，但是除了开山的海南和后续的辽宁穿外，后面的其他各种省穿，市场都很不好，为什么？因为走的人太多了。

    排名前几的，网咖穿那本，他是另一本同类型的升级改进版，基本没有同质化的。青蛙的这本，也是没有同质化的。所以我们俩都排在前面。

    无他，走自己的路，让别人跟风吃灰去吧。要走别人不敢走的路，才有出路。走一大堆人的走过的路去跟风，那只是在吃灰和当铺路石。

    最终总结：

    按我自己当编剧时学到的，制作出来的“角色脸谱”。

    《从1935到2020》这本书里，男主小黄克的脸谱就是：

    出场时世界观认知：低下（拥有28岁记忆的十八岁高中生水平，知其然而不知其所以然），是个提前知道答案的“历史投机者”。

    成长上限：“极大”。因为身边的人，艾琳娜，教员，都在有意地引导他，培养他。他自己也拥有追求进步和成长的动力。

    未来可期：X86是他的目标，但是最后成长为教员还是设计师，或者教员加设计师加斯大林除以三，谁也不知道。

    写作中，读者反馈和经验教训：现代网文短平快和读者缺少耐性，以及息壤读者的情绪分析：大部分的读者，其实更喜欢小黄克的剧情，他们不停地反映不想看大黄克的戏份，最终让我不得不淡化大黄克的戏份。这种大小黄克对比式的写法，最后被迫放弃，主要原因，一是我自己的功
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