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意外，“浮世绘？”

    正如小林惠所说，这有些古早得过分了。

    或者不应该说古早，更应该说是古代。

    “但是浮世绘的人物风格不是那种的吗？我试着把角色形象变得更加现代一点儿。”波岛出海翻动打印纸，“就像这样的效果！”

    “嗯......这样看起来要更加顺眼，既有浮世绘的风格，又有现代人物造型的美感。”小林惠直接点明关键，“那么故事呢？”

    “还是从学姐那里得到的灵感，学姐不是擅长那种感情推进吗？前期人物的行为让人不解，但是越到后面，越是能够明白人物内在的行为逻辑，最后所有伏笔和情绪一同爆发的时候，总是能带给人酣畅淋漓的享受。”波岛出海越说越激动，“虽然题材不一样，但是风格和那位写《百鬼夜行》的老师非常相似。”

    “《百鬼夜行》？”小林惠搜索了一下记忆，“鸟山石燕？”

    波岛出海摇头，“不是那个，是阴阳的那个。”

    小林空青挑眉，“京极夏彦的京极堂系列？”

    “对对对，就是那个！”

    “确实。”小林空青赞同了波岛出海之前的描述，相似的想法他也有过。

    同样是擅长伏笔的回收和情绪的结构，不同之处在于，京极夏彦写的是推理小说，而霞之丘诗羽写的是恋爱小说。

    当然......地位和业界影响的差距就不用多说了。

    只是这和波岛出海要画的故事有什么联系吗？

    “京极堂系列小说中的主人公京极堂，不是总能用合理且清晰的思路，解决一个个怪异得近乎妖怪作乱的案件，揭露诡异之后的真相吗？”波岛出海眼睛亮晶晶的，“我的灵感就来源于此。”

    “啊......”小林空青回想京极堂系列的内容，“确实。”

    波岛出海说得不全面，但确实如此。

    京极夏彦是日本独具特色的“妖怪型”推理作家，也是新本格派先锋人物。

    本格推理和妖怪，似乎有些格格不入。

    因为本格推理可称为正宗、正统、古典派或传统派，通常尽可能地让读者和侦探站在一个平面上，拥有相同数量线索，注重公平与理性逻辑。

    而妖怪这种不合常理的存在，会极大地破坏信息的平等和逻辑的理性。

    而京极夏彦的厉害之处在于，他以不同的妖魔鬼怪作为各篇小说主题，揭露了整个故事的本质，在阅读的过程中，读者经常会有一种【如果没有这么一个妖怪，那么一切都没法解释】的错觉，但是到最后揭晓谜底的时候，才恍然大悟，确实没有妖怪，有的只是一个个如妖怪般扭曲的人。

    这种风格贯穿始终，但无论看几个相同风格的故事，在看新故事的时候，还是会走一遍这样的程序。

    小林惠好奇，“他的书很好看吗？”她还真没看过。

    “是真的好，但也真的不推荐。”小林空青言简意赅地回答，“首先是风格，京极夏彦藏书量已经超过三万册，广泛地涉猎各种知识，
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