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    “在一个没有粉丝打榜，数据造假的年代：张雪友的《吻别》，狂销400万张。刘徳桦未尝败绩，连拿三届最受欢迎男歌手。大叔只是喊了一句“我爱黎铭”，就被无数少女群殴。郭富成单单依靠发型，就成为了90年代少男的流行标杆。

    天神更迭换代，呼风唤雨。

    可不管是四大天王，还是各路天后。他们的影响力，始终无法与一人比肩，那个人叫——邓立君。

    改革开放初期，坊间流传着一句俗语：白天听老邓，晚上听小邓。

    尽管被评价为“靡-靡之音”，邓立君的歌还是传-遍大江南北，丰富了千万少男少女的梦。

    连BBC都评价：只要有华人的地方，就有邓立君。

    众星捧月，她就是唯一的那轮明月，让十亿人民魂牵梦萦。

    这就是中国流行音乐首个黄金十年。”

    “这一段说的好啊！”

    节目看到这里，李嫣然终于找到了认同感，因为哪怕是零零后，也不可能不知道四大天王的影响力。

    身处娱乐圈，李浩然则比李嫣然更能感受到四大天王的恐怖号召力，以及无与247伦比的粉丝粘性。

    他知道，因为四大天王，中国内地诞生了第一批真正意义上的追星族，歌迷们开始为偶像做出许许多多狂热举动。

    各式各样的明星周边产品开始在市场上出现并热销，四大天王的唱片，磁带、海报、贴纸、卡片均被抢购。

    而四人的穿着、发型、声线等都被无数人模仿，内地人们第一次感受到了港台流行文化对生活造成的强大冲击。

    那是最好的时代，也是最坏的时代。

    四大天王创造了港岛娱乐史上最辉煌的流行元素，是一个时代的产物。

    “四大天王”的出现造成了港岛歌坛的垄断局面，也制约了港岛娱乐界百花齐放的多元化发展。

    但无可否认的是这种垄断也正是港岛娱乐圈黄金时代的象征，“四大天王”将港岛娱乐业推向了最高峰。

    “目前周尐伦做到了媲美四大天王的地步，我相信我李浩然一样可以！”

    心中坚定信心，郑慡磁柔动听的旁白声一直没停的述说着，配合VCR，给人一种时空交错的画面感。

    “歌声鼎沸，万紫千红。

    只不过，花开到荼蘼，盛夏就结束了。

    90年代中期，歌坛接连传来噩耗。

    陈白强，黄加驹，邓立君接连去世。昔日的四大天王，只剩张雪友还专注音乐。

    明月已逝，星光凋零。

    好在，余音绕梁，笙歌仍在。

    时间很快来到2000年。

    听着经典老歌长大的年轻人，急需一个与众不同的声音。

    开播三年的《快乐大本营》迎来了一位宝岛新人，节目过去大半，观众都没看清，年轻人藏在棒球帽后面的脸。

    何炯替他打了个圆场：他是个内向的人，请大家多多关注他的作品。

    随后，他在现场弹着电子琴，唱了一首《印第安老斑鸠》。

    随后，他在现场弹着电子琴，唱了一首《印第安老斑鸠》。

    一曲结束，观众都记住了那个名字：周尐伦。

    从此，21岁的周尐伦开始了他绝对统治的10年。

    这10年，天王独霸，诸侯并起。

    每一年，都有新的名字被送到大众面前。

    2000年的孙艳姿，2001年的王立宏，2002年的信乐团，2003年的S-H-E。

    嗓音、风格、唱法、个性，总有一个给你新鲜。

    似乎所有人都感觉到，华语乐坛正在积蓄力量，等待一场交战。

    2004年，就是这场恶战的交汇点。

    这一年(bjeg)的诸神之战，就是华语乐坛第二个巅-峰十年的缩影。

    新年伊始，ChanelV音乐频道就被一个清亮的嗓音占据。

    张邵涵的一首《寓言》，寓示神仙打架的场面正式降临。没过多久，凭借《看我72变》打出性-感标签的蔡依琳，又奉献了下一个爆款。

    推出《爱情36计》后，蔡依琳继续旋转跳跃，稳固着自己宅男杀手的地位。

    在宝岛，女歌手暂时霸占了整个乐坛。在大陆，以许崧、汪蘇泷为首的网络歌曲蹿红，成了另一种国民音乐现象。

    倒春寒刚结束，一首《2002年的第一场雪》又把大家拉回到冬天。

    当时所有的音像店都在播这首歌，只要不放，销量就会骤降，这是所有音像店老板默认的销售玄学。

    直到刀狼在事业巅-峰突然消失，淡出大众视野，他的传说和谜团依然流传。

    过了一段时间，一张新的专辑挤走了刀狼，摆在了音像店最醒目的位置。

    是飞儿乐团的《F.I.R》。

    主唱Faye的声音里带着异族的蛮荒气息，填补了流行音乐里缺少的精神与憧憬。<
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