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    布展那天一早，许兮若醒得比闹钟还早。窗外还是灰蓝色的天，苹果树的枝丫上停着一只早起的鸽子，咕咕咕地叫得正欢。她轻手轻脚地下了床，没有吵醒高槿之，独自走到窗前，推开一条缝，巴黎清晨冷冽的空气涌进来，带着露水和泥土的气息，让她彻底清醒了。

    她回头看了一眼还睡在床上的高槿之。他侧躺着，一只手搭在枕头边，睡得很沉，眉头微微皱着，像是还在操心什么事情。许兮若走过去，轻轻把他的被子往上拉了拉，然后开始收拾今天要带去展会的东西。

    《绣房》和《岁朝清供》已经提前用特制的画筒装好，还有那几幅团扇、手帕、书签、香囊，连同玉婆婆的旧枕套和沈师傅的铜顶针，一件一件地检查过，确认没有遗漏，她才松了口气。

    高槿之不知什么时候醒了，靠在床头看着她忙碌，声音带着刚睡醒的沙哑：“这么早就起来了？紧张？”

    “有一点。”许兮若诚实地说，把最后一件物品放进包里，“不是怕绣得不好，是怕自己讲不清楚。万一有人问起苏绣的历史，我法语不会，英语也一般，怕答不上来。”

    高槿之下了床，走到她身边，双手搭在她肩上，认真地看着她：“你不需要讲太多。你的绣品自己会说话。手艺这种东西，眼睛比耳朵更管用。他们看到你的作品，自然就懂了。”

    许兮若抿了抿嘴，点点头，心里踏实了一些。

    吃过早饭，玛丽帮他们叫了一辆车，载着所有展品和行李，开往展会所在地——巴黎市中心的古老展览馆。那是一座十九世纪的建筑，铸铁框架配着巨大的玻璃穹顶，阳光从头顶倾泻下来，把整个大厅照得通透明亮。许兮若一进门就愣住了，她没想到自己有一天会把苏绣挂在这种地方，挂在这座充满历史感的建筑里，挂在来自世界各地的手艺中间。

    主办方的工作人员迎上来，是个年轻的中国女生，叫小周，负责这次非遗联展的中方对接。她热情地自我介绍，然后带着他们找到展位。展位不大，大约十来平米，但位置不错，靠近主通道，来往的人都能看到。展位后面有一面白色的展板，可以挂作品，前面是一张长桌，用来摆放小型展品和演示用具。

    许兮若开始布置。她让高槿之帮忙把《绣房》挂上去，自己调整位置和角度。挂好之后退后几步看，觉得光线有些暗，又让高槿之往左挪了几厘米，再退后看，还是不满意，又让他往右挪了一点点。反复调了好几次，直到那束从穹顶照下来的阳光正好落在绣房窗台上那盆君子兰上，她才满意地点了点头。

    《岁朝清供》挂在旁边，大红色的绢面在白墙的映衬下格外醒目，梅花、水仙、佛手、柿子错落有致，喜庆却不俗气，远远看去像一幅工笔画，走近了才能看到那些细密的针脚，每一片花瓣、每一片叶子都是用几十种颜色的丝线层层叠绣而成，立体而鲜活。

    长桌上铺了一块深蓝色的绒布，团扇斜靠在架子上，手帕叠成方方正正的小块，书签和香囊整齐地排列在木盘里。许兮若从包里拿出一小束新鲜的槐花——是她出发前从老街院子里摘的，用湿棉花包着根茎，一路带了过来——插在一个小玻璃瓶里，放在桌角。淡白色的小花散发出若有若无的香气，让整个展位多了几分东方的雅致。

    小周过来看了一圈，忍不住赞叹：“许老师，您这布置得太用心了。我之前对接过好几个手工艺人，很少有人会带花来。这一束槐花，整个展位都活了。”

    许兮若笑了笑，说：“习惯了，绣花的时候旁边总放着花，闻着花香，心才静。”

    下午，其他参展的手艺人陆续到了。许兮若的隔壁是一位做景德镇陶瓷的中年男人，姓陈，圆圆的脸，说话慢条斯理的，带来了一整套青花瓷茶具，摆在桌上，蓝白相间，素雅大方。对面是一位做苗族银饰的年轻姑娘，叫阿朵，穿着自己民族的服装，银光闪闪的头饰和项圈挂满了展架，远远看去像一片银色的瀑布。还有做剪纸的、做漆器的、做竹编的，来自天南海北，各怀绝技，把这间古老的展览馆变成了一个活色生香的手工艺世界。

    大家互相串门，彼此欣赏作品，聊聊各自的行业和近况。陈师傅看到许兮若的苏绣，啧啧称奇，说这针法细得跟头发丝似的，他拿惯了陶土的手，根本不敢碰。阿朵则对那幅《绣房》情有独钟，站在前面看了又看，说她小时候外婆家也有这样一间屋子，虽然不大，但每次进去都觉得特别安心。

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