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    在杨山看来，这部分拍的一般般，效果还达不到那种火舌舔身的程度，不过长镜头那段不错，很有想法。

    饭后，大壮的情绪依然收不住，沉浸在过去与父亲相处的情境中不能自拔，懊悔自己当初的顽劣和与父亲的争吵。也表现出父亲出事后幡然醒悟，扛起家庭重担的转变。

    就在这时候，他身上无意中带回来的步话机响起来，背景噪音中，大壮隐约听出遥远而又熟悉的呼叫声。

    嗯，狗血情节来了，他用步话机联系上了多年前玩电台的老壮。

    画面不停的在两个世界闪现。通过对话，父子两人由陌生到亲近，再到不舍。慢慢的，两人之间的隔阂与误会冰消雪融，隔着时空，各自痛哭不已。

    罗文演唱的歌曲《父亲》适时响起。没错，就是杨山剽窃筷子兄弟的那首。

    总是向你索取

    却不曾说谢谢你

    直到长大以后

    才懂得你不容易

    每次离开总是

    装作轻松的样子

    微笑着说回去吧

    转身泪湿眼底。

    多想和从前一样

    牵你温暖手掌

    可是你不在我身旁

    时光时光慢些吧

    我愿用我一切

    换你岁月长留

    一生要强的爸爸

    我能为你做些什么

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    微不足道的关心收下吧

    谢谢你做的一切

    ......

    这首歌仿佛是一枚催泪弹在放映厅炸开，瞬间让所有人目光湿润，不少人都忍不住发出了抽泣声。

    尤其是那句“你牵挂的孩子啊长大啦”的歌词，伴随的电影画面，跟着曲调一齐砸进了观众心中最柔软的地方，影厅里传来了断断续续的“呜呜”声。

    就连杨山这个始作俑者，眼睛都有点酸，脑子里回想出几个老去的身影，看来亲情真是个大杀器，谁都躲不过。

    平复一下心情后，杨山回溯了一下家庭情节的画面，还是感觉拍的点像话剧和舞台剧，说话腔调矫揉造作，对话言语也有些啰嗦，人物表情不够生活化。

    在他的印象中，电影最重要的语言是画面，人物对话不过是起到起承转合和推进剧情的作用，每一句话都要做到精雕细琢，何藩在这方面处理的有些随意。

    另外就是罗文唱的这首歌，始终达不到筷子兄弟那种情入骨髓的感觉，杨山总能听出其中的戏腔味道。

    看来以后制作电影歌曲还要再用心一些。

    反倒是老壮的角色演绎的不错，完全体现出了杨山要求的鲁莽、直率、带点暴力，却又充满舐犊情深的性格。

    至于主角大壮嘛，平平常常吧，达到了及格线。

    随着歌曲的淡去，夜已深，大壮抱着步话机蜷缩在床上，一声声的呢喃耳语中，他沉沉的睡去了。

    接着荧幕上的画面快进，窗外照进来的光线一点点变亮，大壮家里的陈设逐渐变了，剧情最大转折到来了。

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