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    咳咳咳。

    那个...

    那个......

    听到苏小武那无奈还带点儿咆哮的声音,贺代强和夏叶飞也是反应了过来,两人都是略微有些尴尬的挠了挠头,忍不住干笑。

    “咳咳咳,情不自禁,情不自禁。”

    “这首钢琴曲真好听啊......哈哈哈。

    好尴尬的敷衍,好刻意的转移话题。

    苏小武懒得和他们掰扯,于是将目光看向陈远航。

    后者略微沉吟片刻,才从这首钢琴曲中回过神来:“好听,曲子名字叫什么?”

    苏小武想了想,也没改这首曲子的标题,直接开口:“《致爱丽丝》。”

    爱丽丝是谁。

    这个问题哪怕放到地球那边,也到现在都没被证实过。

    普遍流传的“抄写员女儿”的故事,只是一个美好的童话。

    真实的情况是??这位“爱丽丝”,很可能是一位从未存在于贝多芬现实生活中的女性。

    所以,“爱丽丝”这个名字,更可能是一个被误读的名字,一个美学理想的化身,以及无数聆听者情感的集体投射。

    不过最真实历史的说法是,音乐学界普遍认为,这首曲子的原题极有可能是《致特蕾泽》。贝多芬生前确实认识一位名叫特蕾泽?马尔法蒂的女学生,他曾在1810年向她求婚但被拒绝。

    1867年,一位德国学者路德维希?诺尔在整理这份被遗忘近40年的手稿时,误辨了潦草的笔迹,将“Therese”看成了“Elise”。自此,《致爱丽丝》这个优美且更易发音的名字,便随着乐曲的流行而传遍了世界。

    当然,这个说法并未被证实,也是猜测。

    不过,即便原意是“特蕾泽”对于贝多芬这样一位用音乐构建宏大哲学的作曲家来说,她更像是贝多芬心中一个纯粹、完美、可望而不可及的美学象征。

    就像每个男生小时候,身边可能都会有一个“不存在的马里奥”那样。

    而对于“爱丽丝”这个名字的说法,最好的答案,她是每一位聆听者自己。

    她是一个空置的署名,一个等待被填写的收件人。

    因为当这首曲子的旋律响起,每一个聆听者都会将自己生命中最温柔、最怀念、或最遗憾的那份情感代入其中。

    陈远航思索片刻,声音喃喃:“爱丽丝,爱丽丝......”

    "......"

    然后便是一阵长长的叹息。

    又想她了。

    一旁,贺代强忍不住打趣:“兄?,爱丽丝......是?”

    苏小武直接开口:“这个名字我随便起的,只是单纯的觉得‘爱丽丝”这个名字好听,这首曲子我肯定是准备拿到世界推广的,所以就用这个名字了。”

    “至于是谁,我直接告诉你答案,这是一封没有地址的情书,让每个聆听者都成为收件人。”

    好温柔的话语。

    好浪漫的情话。

    “没有地址的情书,每个聆听者都成为收件人......”

    “每个聆听者都是收件人......”

    夏叶飞低低的重复着这句话,突然就觉得这逼格,这格调一下子就起来了,于是竖了个大拇指:“这首,就是你说的能拿下第一的钢琴曲了吧?”

    苏小武看了她一眼,摇摇头。

    “诶?”

    “不是?”

    夏叶飞一脸震惊:“这么好听的钢琴曲,居然不是第一?”

    苏小武点点头:“因为第一,也可能是下面要录制的这首。”

    话音落下,他做了个“嘘”的手势,摆弄了一下录音软件。

    三人也都齐齐安静了下来。

    他们也想听听,还有什么样的钢琴曲,能和这首《致爱丽丝》相提并论!

    因为这首《致爱丽丝》从结构上来看是标准的回旋曲式,是一首纯粹的古典主义钢琴曲!但是,这首古典音乐的“内核”,可以说打破了次元的壁垒,明明是古典曲,但他们都听出了流行的符号!

    而且这首钢琴曲,明明是一个复杂的古典结构,可听起来却是像一首亲切的民谣,听众无需任何乐理知识,都能瞬间感受到它的美!

    这种“零距离”的亲切感,是绝大多数古典音乐无法企及的!

    这才是三人都认为这是一首能够打破次元壁钢琴曲的原因!

    然而,当《梦中的婚礼》这首钢琴曲响起的时候,三人又是齐齐怔住了!

    仅仅是二十秒的开头,三人都是被震惊到了!

    如果说《致爱丽丝》是最纯粹的古典血统,那么这首钢琴曲就是“古典与流行融合”的标准产物!是一首明确的现代轻音乐!

    左手是无穷无尽的分解和弦,如同时光本身,稳定、绵长,不可逆转地向前流淌。而右手的旋律,是漫步在这条时光之河上的主角。

    旋律在中音区平静地展开,是回忆,也是想象。

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