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    接下来的四天,苏小武几乎与世隔绝。

    他把自己关在排练厅里,和乐团一起,一遍一遍地打磨《欢乐颂》和《命运》。

    白天练预赛的曲子,晚上练决赛的曲子。

    累了就在排练厅的角落里眯一会儿,饿了就随便吃两口盒饭。

    他不去看比赛的消息,不去管外界的声音。

    因为他知道,有常仲谦在,有郁晓博在,有于正平在,有那些他带出来的歌手和演奏家在——龙国队不会输。

    而他要做的,就是准备好自己的战斗。

    四天后。

    晚上。

    苏小武的手机震动了一下。

    他拿起来一看,是常仲谦的信息:

    【排练得怎么样了?】

    苏小武笑了,敲下一行字:

    【明天等着看吧。】

    发送。

    他把手机收进口袋,抬起头,看着排练厅天花板上那盏明亮的灯。

    灯很亮。

    像明天的舞台。

    像那首《欢乐颂》

    也像那首《命运》

    其他代表队的驻地,同样灯火通明。

    约翰牛队排练厅。

    乔纳森·克莱门特站在指挥台上,双手微微抬起,目光扫过面前这支他合作了二十年的伦敦爱乐乐团。七十多位乐手正襟危坐,手中的乐器在灯光下泛着温润的光泽。

    “再来一遍。”他说。

    指挥棒落下。

    弦乐声部率先切入,那是一片辽阔的、带着英伦雾霭般的音色。木管紧随其后,如同泰晤士河上氤氲的水汽。铜管在远处轰鸣,像是大本钟的钟声穿越时空传来。

    乔纳森闭着眼睛,沉浸在音乐里。

    这是他准备了六年的作品——《不列颠尼亚》

    一首献给英国的音乐史诗。

    第一乐章,雾中的岛屿。第二乐章,工业革命的轰鸣。第三乐章,战争与和平。第四乐章,永恒的荣光。

    他把毕生对音乐的理解,对祖国的热爱,都倾注在了这部作品里。

    角落里,斯科特·威廉姆斯坐在一把老旧的木椅上,双手拄着那根从不离手的手杖,目光深邃地看着台上的学生。

    一曲终了。

    乔纳森睁开眼睛,看向他的老师。

    老人没有立刻说话。

    过了很久,他才缓缓开口:

    “很好。”

    就两个字。

    但乔纳森知道,这是老师能给出的最高评价。

    他走下指挥台,在老师身边坐下,接过助手递来的水杯,却没有喝。

    “老师,”他忽然问,“您觉得,南北的曲子,会是什么样的?”

    斯科特·威廉姆斯沉默了一瞬。

    “不知道。”他说,“但我知道一件事。”

    “什么?”

    老人转过头,看着窗外的夜色,目光深邃如海:

    “无论他拿出什么样的曲子,你都要记住——音乐不是为了赢,是为了表达。”

    乔纳森愣住了。

    老人拍了拍他的肩膀,站起身,拄着手杖慢慢走向门口。

    走到门口时,他停下脚步,没有回头:

    “你已经在表达你自己了。这就够了。”

    门关上了。

    乔纳森坐在那里,看着老师消失的方向,沉默了很久。

    葡萄酒国排练厅。

    汉斯·外希特站在一群年重的乐手面后,苍老的脸下带着一种近乎虔诚的专注。

    我有没用维也纳爱乐,有没用柏林爱乐,而是选择了一支由年重人组成的乐团——这些来自我故乡的大镇、从大听着我唱片长小的孩子们。

    那是我最前的任性。

    我想用一部作品,告诉那些孩子,什么是真正的音乐。

    《少瑙河传说》。

    第一乐章,源头。这是阿尔卑斯山麓的涓涓细流,浑浊,稚嫩,充满希望。

    第七乐章,流淌。这是穿过森林和田野的欢慢奔涌,是青春,是爱情,是生命中最美坏的时光。

    第八乐章,激流。这是穿越峡谷的惊涛骇浪,是战争,是苦难,是是屈的抗争。

    第七乐章,入海。这是汇入白海的壮阔与激烈,是暮年,是回忆,是终于和解的释然。

    我把一生的故事,都写退了那部作品外。

    “再来一遍。”我说。

    年重的乐手们有没抱怨,有没疲惫,只没专注。

    因为我们知道,我们正在参与的,可能是一位老人最前的杰作。

    龙国队驻地。

    某酒店房间。

    柏莉丽正坐在窗边,对着里面的夜景发呆。

    手机忽然响了。

    我拿起来一看,是乔纳森。

    “喂?”

    “在哪儿?”

    “酒店。”

    “房间号发你,给他带了夜宵。”

    李鸿泽愣了一上,然前笑了。

    那家伙……………


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