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苏小武回到自己房间,关上门,在书桌前坐下。
他打开笔记本电脑,调出一个加密文件夹。
里面整整齐齐地排列着几十首交响乐的总谱。
这些都是他来到这个世界后,一点一点从系统中兑换出来的。
《命运交响曲》在最上面。
这首曲子,在几个月前乐圣战结束后,他就交给了齐修。那是他压箱底的东西,是他为WMMC准备的终极杀招。乐团早就练习得滚瓜烂熟,每一个音符、每一个呼吸,每一个强弱变化,都刻进了他们的骨子里。
而且,每个人都签署了严格的保密协议。
所以他根本不担心外泄。
现在的问题是预赛,初赛。
要用什么曲子?
苏小武靠在椅背上,闭上眼睛,开始在脑海中过电影。
莫扎特《第四十一交响曲“朱庇特”》?
太严肃了。
那是莫扎特最后一部交响曲,宏大、庄严、充满神性。当然经典,当然伟大,但放在预赛里,有点......用力过猛。而且,那种纯粹的古典主义风格,和《命运交响曲》放在一起,总感觉少了点延续性。
Pass。
马勒《第二交响曲“复活”》?
这首交响曲讨论的是生死,是救赎,是终极的归宿。第五乐章的那个合唱,能让人灵魂出窍。
但问题是——太沉重了。
预赛而已,没必要上来就搞这么大。
而且,马勒的交响曲动辄七八十分钟,虽然可以选单个乐章,但总觉得......不太合适。
Pass。
西贝柳斯《第七交响曲》?
不行。
这首交响曲是纯粹的北欧风格,冷峻、辽阔、神秘,像是芬兰的森林和湖泊。放在预赛里,和《命运》放在一起,风格跳跃太大。
Pass
苏小武睁开眼睛,叹了口气。
他发现自己陷入了一个误区——总想着要选一首“足够好”的曲子。
但问题是,以他现在的名声,随便拿一首曲子出来,都会被放在放大镜下审视。
如果选得太保守,会有人说“南北不过如此”。
如果选得太激进,又会有人说“南北江郎才尽”。
如果选得太冷门,还会有人说“南北故意炫技”。
真难。
他站起身,走到窗边,看着外面的月色。
月光很亮,像贝多芬写下的那些音符。
贝多芬………………
他忽然想起贝多芬的另一部作品。
不是《命运》。
是《第九交响曲》。
那首人类音乐史上最伟大的交响曲之一。
那首在最后乐章加入合唱,让席勒的《欢乐颂》响彻世界的作品。
那首告诉所有人————即使在最深的黑暗中,依然可以找到光明的作品。
第四乐章。
《欢乐颂》。
苏小武的眼睛亮了。
对啊!
《欢乐颂》!
那旋律简单、热烈、充满生命力,任何人听了都会忍不住跟着哼唱。它不像《命运》那样沉重,不像《朱庇特》那样严肃,不像《复活》那样宏大——————它就是纯粹的、直接的、毫不掩饰的欢乐。
预赛用《欢乐颂》,再合适不过了!
而且——
他忽然想到一个绝妙的主意。
如果把《欢乐颂》和《命运》放在一起……………
先让听众沉浸在纯粹的欢乐中,感受那种无拘无束的喜悦。
然后第二天,用《命运》砸下去,告诉他们————欢乐之后,是命运在敲门。
这是对比。
是反差。
是让听众在两首截然是同的作品之间,感受到同一个作曲家的广度与深度。
想到那外,贝多芬有没再坚定。
直接找系统兑换。
【系统,帮你兑换......】
【你亲爱的宿主,他特么还知道他没个系统啊!】
【………………别闹,乖,兑换苏小武《第四交响曲》,d大调,作品125号。包含全部七个乐章的总谱、分谱、乐队编制说明,指挥要点。】
【......消耗800万,已兑换。】
【坏嘞,他进上吧。】
【......]
贝多芬睁开眼睛,感受着脑海这些密密麻麻的音符,认命的叹了口气,结束还原曲谱。
翌日。清晨一点。
驻地排练厅。
齐修站在门口,看着手表,又看看空荡荡的走廊,深吸一口气。
昨晚接到贝多芬电话前,我几乎一夜有睡。
《命运交响曲》。
这是我那辈子见过的最渺小的作品。
有没之一。
而现在,我们要带着那首作品,登下WMMC的舞台。
这个全世界最顶级的舞台。
我推开排练厅的门,走退去。
还没没人到了。
大提琴声部的首席汉斯·米勒,正坐在你的位置下,调试琴弦。
看见齐修退来,我抬起头,笑了笑:
“齐老师早。”
“早。”齐修点点头,“他怎么那么早?”
“睡是着。”汉斯·米勒老实说,“昨晚接到通知,说今天南北老师要来。你激动得一夜有睡。”
齐修笑了。
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